Рубрика "ИМЕНА"

Алексей Владимирович БАТАЛОВ – актёр, который, без преувеличения, являлся лицом советского кино, и которого по праву называли эталоном актёрского мастерства, образцом профессиональной этики, совести и порядочности. Он прожил свою большую жизнь в искусстве исключительно достойно, по-рыцарски, без малейших компромиссов, целиком отдав себя любимому делу.

Алексей Баталов появился на свет в актёрской семье 20 ноября 1928 года. Его отец с матерью – Владимир Баталов и Нина Ольшевская – служили во МХАТе, так что основные детские воспоминания будущего артиста были связаны именно с театром.

Царившая в доме атмосфера подлинной культуры, любви к искусству и литературе с ранних лет предопределили жизненный путь актёра. Он решил пойти по стопам родителей и стать артистом. Но Лёшу одолевали сомнения, хватит ли у него таланта, без которого на сцене, как и в любой творческой профессии, делать нечего.

Счастливую, полную дерзких планов пору его отрочества резко оборвала война. Ольшевскую с сыном эвакуировали в Бугульму (Татарстан), где неугомонной актрисе удалось организовать небольшой театр. 14-летний Алексей, чем мог, помогал матери, исполнял у неё в театре небольшие роли. После окончания войны они возвратились в Москву. Возмужавший Алексей, окончив школу, с первого захода поступил в Школу-студию МХАТ. В 1950 году и отправился проходить срочную воинскую службу прямиком в Театр Советской Армии, в котором прослужил три года. Затем три года выступал на сцене МХАТа. Увы, ни тот, ни другой театр его судьбой так не стали. Начинающего актёра ждал большой экран.

Алексей Баталов одинаково убедительно играл на экране шофёров, геологов, рабочих, врачей, физиков-ядерщиков. И в каждой большой и малой роли оставался неисправимым романтиком, рыцарем добра и правды. За это его, вероятно, больше всего любили.

В 1955 году на экраны страны вышел едва ли не первый отечественный кинодетектив в постановке Хейфица «Дело Румянцева». С него, собственно, и началась всенародная баталовская слава.

Новые грани актёра открыла экранизация «Дама с собачкой». В 1960 году артисту пришлось перешагнуть уже позитивный образ, который воспринимался зрителем на экране. Роль Гурова потребовала от него немало работы, но результат стоил того. Картина получила большое количество наград, в том числе международных.

В 60-х годах Баталов всё больше увлекается радиотеатром и режиссурой. И только в 70-х опять начинает появляться на экранах. Режиссёры активно используют созданный им имидж.

С 1975 году Баталов преподаёт актёрское мастерство во ВГИКе, а с 1980 становится профессором и заведующим кафедрой. Новая волна всенародной любви хлынула на артиста в 1980 году после выхода на экраны фильма «Москва слезам не верит». Эта лента стала вершиной в творческой биографии актёра.

Слесарь Гоша вернул на экраны персонаж рабочего-интеллигента, став легендой советского кинематографа. До сих пор гордый и независимый «Гоша, можно Гога», мастерски воплощённый Баталовым в оскароносном фильме режиссёра Владимира Меньшова – секс-символ отечественного кино.